En Love You To Death cada teclado, cada ritmo secuenciado, la producción de cada estribillo, parece salir de un éxito de melodrama tecno pop de los años ochenta. Como imágenes recortadas en el pasado y conservadas en un libro de recuerdos que se vuelve a consultar hoy o ejercicios caligráficos realizados en la adolescencia a partir de una cartilla de grafía romántica (ese título…), sus canciones parecen en una primera escucha citas de un pasado musical cuyo brillo tratan de revivir sin ironía.
Si el aspecto más previsible de la anunciada separación de Death Grips en 2015 acabó por ser su continuidad un año después con un nuevo disco y una extensa gira, la multiplicación —fragmentada— en una nueva banda, The i.l.y’s, formada por Zach Hill y Andy Morin, la parte instrumental de Death Grips, sí descolocó a sus seguidores. Lo más fácil fue pensar entonces el primer disco del duo, I’ve Always Been Good at True Love (2015), como una forma de canalizar el impulso rock que había sorprendido en algunas de las mejores canciones de Jenny Death (2015), aparecido poco tiempo antes. Un rápido álbum de apuntes de rock setentero, inclinado hacia el garaje pero interpretado con una evidente conciencia de los desarrollos posteriores de la música de guitarras, eso parecía ser todo. Continue reading
Observar a Beyoncé fuera de esos dioramas de control absoluto que son sus videos y sus conciertos produce siempre una notable incomodidad. Se hace visible entonces por momentos que no existe una adecuación total entre Beyoncé, la imagen de marca, y Beyoncé Knowles, la empresaria y directora artística de esa marca, como si su rostro se pixelase repentinamente, quedando congelado de manera grotesca un gesto previo sobre su sonrisa perfecta. Como si pese a su esfuerzo constante, esfuerzo de toda una vida, nunca lograse ser de manera exacta el icono pop que lleva décadas diseñando y aspirando a encarnar sin fisuras. Continue reading
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